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建筑新闻网-艺加之言\《岩间圣母》\王 加

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作為達.芬奇對於實踐科學和藝術完美結合的成功案例,《岩間聖母》最大的亮點在於對金字塔式人物群組構圖的應用。這種在畫面中呈三角形的布局方式不僅在視覺觀賞層面提供了兼具平衡與穩定的和諧感;還暗藏「三位一體」的宗教神學理念;由此作為文藝復興盛期風格的代表元素一舉成為西方繪畫中描繪聖母子題材的不二範本。年輕的拉斐爾便曾「偷師」於他,後者如《草地上的聖母》、《金絲雀聖母》等大量聖母子經典名作均以金字塔構圖繪製。此後,喬瓦尼.貝里尼、喬爾喬內和提香師徒三人的聖母子作品、帕爾米賈尼諾《長頸聖母》、安德烈亞.德爾.薩托《哈匹聖母》、魯本斯《上十字架》等名作都呈現出異曲同工之妙。而從巴洛克時期開始,在已不局限於宗教題材的創作潮流下,三角形人物群組的布局形式被諸多大師在更具現實意義的語境中靈活運用。倫勃朗《猶太新娘》、傑利柯《美杜莎之筏》、德拉克洛瓦《自由引導人民》等便是個中經典。此外,金字塔構圖同樣被廣泛應用於西方肖像畫和靜物畫之中。

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在他屈指可數的存世真跡中,收藏於羅浮宮的《岩間聖母》是公認的、毫無爭議的大師傑作。在以巨石林立的岩壁間為背景的自然環境中,身着藍綠色披風的聖母瑪麗亞雙目低垂,面色安詳地居中而坐。她右手攬着單膝跪地、雙手合十祈禱的「佛羅倫斯城守護神」嬰孩施洗約翰;以前縮透視技巧完成的左手則抬起呈祝福之姿,兼含保護之意「覆蓋」在被右側紅袍天使手扶着的聖嬰耶穌頭頂。側身盤坐後者抬起代表正直與公正的右手向施洗約翰祈福回應。遠景雲霧中的山水展示出畫家之後同樣運用於《蒙娜麗莎》中的空氣透視。這幅在米蘭受邀完成的祭壇畫以細緻傳神的人物表情和複雜而和諧的肢體語言將而立之年的大師出眾的藝術天賦展現得淋漓盡致。

(影響西方藝術史的百幅油畫名作)

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